ទស្សនិកជនវ័យក្មេងបានសម្រុកចូលរោងភាពយន្តទូទាំងប្រទេសនៅចុងសប្តាហ៍នេះ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាមិនមែនអំពីភាពយន្ត Star Wars ដែលចំណាយថវិកាច្រើននោះទេ គឺរឿង The Mandalorian និង Grogu ដែលបានធ្លាក់ចុះយ៉ាងខ្លាំងនៅចុងសប្តាហ៍ទីពីររបស់ខ្លួន ប៉ុន្តែជាខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់ដែលចំណាយថវិកាតិចតួចពីផលិតករភាពយន្តដំបូងអាយុ 20 ឆ្នាំដែលបានចាប់ផ្តើមនៅលើអ៊ីនធឺណិត។
“Backrooms” ដែលចេញផ្សាយដោយ A24 ក្នុង 3,442 ទីតាំងនៅសហរដ្ឋអាមេរិក និងកាណាដា រកចំណូលបាន 81.5 លានដុល្លារក្នុងរយៈពេល 3 ថ្ងៃដំបូងនៅក្នុងរោងកុន នេះបើយោងតាមការប៉ាន់ស្មានស្ទូឌីយោកាលពីថ្ងៃអាទិត្យ។ នោះគ្រាន់តែជាប្រាក់ពីរបីរយពាន់ដុល្លារតិចជាងអ្វីដែល The Mandalorian និង Grogu រកបានក្នុងរយៈពេលបីថ្ងៃដំបូងរបស់ខ្លួនកាលពីចុងសប្តាហ៍មុន។ ហើយ “Backrooms” ដែលត្រូវបានដឹកនាំ និងនិពន្ធរួមគ្នាដោយអ្នកបង្កើត YouTube លោក Kane Parsons ចំណាយត្រឹមតែ 10 លានដុល្លារដើម្បីផលិត។
ភាពជោគជ័យដ៏ធំនៃ “Backrooms” មិនបានធ្វើឱ្យប៉ះពាល់ដល់ “Obsession” ដែលជាអ្នកដឹកនាំរឿងដំបូងរបស់ YouTuber Curry Barker អាយុ 26 ឆ្នាំនោះទេ។ “Obsession” ដែលជាខ្សែភាពយន្តដែលចំណាយតិចជាង 1 លានដុល្លារក្នុងការផលិត នៅតែមិនធ្លាក់ចុះក្រោមប្រាក់ចំណូលចុងសប្តាហ៍ដំបូងរហូតដល់បីចុងសប្តាហ៍។ នៅចុងសប្តាហ៍នេះ វាបានកើនឡើង 10% ជាមួយនឹង $26.4 លានដុល្លារផ្សេងទៀត ដោយបានធ្លាក់ចុះនៅលំដាប់ទីពីរ។ Star Wars ដែលជាផលិតករភាពយន្តជើងចាស់ និងភាពយន្តយីហោចាស់របស់ Walt Disney Studios បានជាប់ចំណាត់ថ្នាក់លេខ 3 ជាមួយនឹង 25 លានដុល្លារ។
YouTube ប្រហែលជាមិនមែនជាការស្លាប់របស់រោងកុនទេ។ ប្រសិនបើចុងសប្តាហ៍នេះគឺជាសញ្ញាណាមួយ វាអាចជាក្តីសង្ឃឹមដ៏អស្ចារ្យថ្មីរបស់ឧស្សាហកម្មនេះ។
ផងដែរនៅក្នុងរោងកុននៅចុងសប្តាហ៍នេះក៏មានការចាក់បញ្ចាំងរឿង “The Breadwinner” ដែលជារឿងកំប្លែងលក្ខណៈគ្រួសារដែលមានចំណាត់ថ្នាក់ PG ដែលសម្តែងដោយតារាកំប្លែងជាទីស្រឡាញ់ Nate Bargatze និង “Pressure” ដែលជារឿងភាគដ៏រឹងមាំនៃសង្គ្រាមលោកលើកទី 2 អំពីភាពតានតឹងរយៈពេល 72 ម៉ោងមុនថ្ងៃ D-Day សម្តែងដោយអ្នកឈ្នះពានរង្វាន់អូស្ការ Brendan Fraser ។ ប៉ុន្តែវាគឺជា YouTubers ដែលមានអាយុ 20 ឆ្នាំដែលបានទាក់ទាញអ្នកមើលច្រើនបំផុត។ ហើយទាំង “Backrooms” និង “Obsession” ត្រូវបានផលិតដោយ Blumhouse-Atomic Monster ។
លោក Abhijay Prakash ប្រធានក្រុមហ៊ុន Blumhouse-Atomic Monster បាននិយាយថា ចុងសប្តាហ៍នេះគឺមានច្រើនលើសលប់ និងជាសុពលភាពនៃអាជីវកម្មរបស់ពួកគេ ដែលតាំងពីដើមមកបានឈ្នះភាពយន្ដភ័យរន្ធត់ដើមដែលទាក់ទាញទស្សនិកជនក្មេងៗ និងរកចំណូលបានជាង 10 ពាន់លានដុល្លារនៅក្នុង Box Office រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន។
គាត់បានចង្អុលបង្ហាញថាពួកគេបានបង្កើតចំណុចមួយក្នុងការស្រាវជ្រាវគេហទំព័រ YouTube សម្រាប់ទេពកោសល្យថ្មីៗ ហើយការដឹងពីរបៀបដែលហូលីវូដដំណើរការ ពួកគេទំនងជានឹងបញ្ចេញរលកនៃអ្នកត្រាប់តាមនៅចុងសប្តាហ៍នេះ។ ប៉ុន្តែលើសពីនេះទៅទៀត លោកត្រូវបានលើកទឹកចិត្តថា ផលិតករភាពយន្តវ័យក្មេងដែលបានទទួលជោគជ័យដ៏ធំសម្បើមរួចមកហើយតាមអនឡាញ នៅតែផ្តល់តម្លៃដល់រូបិយប័ណ្ណវប្បធម៌នៃវិស័យភាពយន្ត។
Prakash បាននិយាយថា “នេះគឺជាសញ្ញាដ៏ធំមួយនៃភាពពាក់ព័ន្ធសម្រាប់យើង” ។ “ជាមួយនឹងចម្ងាយខ្លះ យើងប្រហែលជាមើលឃើញថានេះជាចំណុចរបត់ពិតប្រាកដមួយ”។
“Backrooms” បានចាប់ផ្តើមជា creepypasta ដែលជារឿងព្រេងទីក្រុងដែលបង្កើតនៅលើអ៊ីនធឺណិត មុនពេល Parsons ប្រែក្លាយគំនិត អំពីទំហំដ៏គួរឱ្យធុញ បន្ទប់ និងផ្លូវដើរដែលគួរឱ្យធុញទ្រាន់ ទៅជាស៊េរីគេហទំព័រមេរោគដែលគាត់បានបង្កើតដោយប្រើកម្មវិធី Open-Source ក្រាហ្វិក 3D Blender ។ វាបានទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ពីក្រុមហ៊ុនផលិតកម្មរបស់ James Wan និង Shawn Levy ដែលចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការនាំយកវាទៅកម្រិតបន្ទាប់។ ខ្សែភាពយន្តមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងពេលឆាប់ៗនេះជាមួយនឹង Chiwetel Ejiofor និង Renate Reinsve ក្នុងតួឯក។
វាមិនត្រឹមតែជាការវាយប្រហារក្នុងស្រុកប៉ុណ្ណោះទេ។ រួមទាំងការបញ្ចាំងជាលក្ខណៈអន្តរជាតិ “Backrooms” រកចំណូលបាន 118 លានដុល្លារនៅទូទាំងពិភពលោករួចហើយ។ A24 បាននិយាយថា Parsons ឥឡូវនេះគឺជាអ្នកដឹកនាំរឿងក្មេងជាងគេក្នុងការផលិតខ្សែភាពយន្តលេខ 1 ទូទាំងពិភពលោក។ វាក៏ជាការបើកកំណត់ត្រាសម្រាប់ស្ទូឌីយ៉ូផងដែរ ដែលការរំលេចពីមុនគឺ “សង្រ្គាមស៊ីវិល” ដែលរកបាន 25.5 លានដុល្លារក្នុងឆ្នាំ 2024 ។
ភាពយន្ត R-rated ត្រូវបានទទួលយ៉ាងល្អដោយអ្នករិះគន់ និងទាក់ទាញទស្សនិកជនវ័យក្មេង និងចម្រុះទៅកាន់រោងភាពយន្ត។ យោងតាមការស្ទង់មតិ 86% នៃទស្សនិកជនមានអាយុក្រោម 35 ឆ្នាំ ជាងពាក់កណ្តាលមានអាយុក្រោម 25 ឆ្នាំ និង 44% មានអាយុក្រោម 21 ឆ្នាំ។ មនុស្សជាច្រើនបានមកជាក្រុម ហើយមានរបាយការណ៍អំពីការសម្តែងដែលលក់អស់ រោងកុន និងការសម្តែងម្តងទៀត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទស្សនិកជនបានវាយតម្លៃខ្សែភាពយន្តនេះជាមួយនឹង B-CinemaScore ដែលមិនសូវល្អ។
ប៉ុន្តែការឃោសនាបំផ្លើសនៅតែមានគ្រប់វ័យ សូម្បីតែក្មេងជំទង់ក៏ចង់ឃើញ Backrooms ដែរ។ រោងកុនមួយចំនួនថែមទាំងបានបង្ហោះបុគ្គលិកនៅខាងក្រៅអេក្រង់ ដើម្បីធានាថាអ្នកដែលមានអាយុក្រោម 21 ឆ្នាំត្រូវបានអមដោយមនុស្សពេញវ័យ។ ដូចគ្នាដែរសម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត R-rated “Obsession” ដែលឥឡូវនេះរកបាន 104.7 លានដុល្លារនៅអាមេរិកខាងជើង ហើយឥឡូវនេះជាការចេញផ្សាយក្នុងស្រុកដែលរកចំណូលបានខ្ពស់បំផុតរបស់ Focus Features ។
លោក Luis Olloqui នាយកប្រតិបត្តិនៃ Cinépolis USA ដែលដំណើរការរោងកុនចំនួន 26 នៅទូទាំងប្រទេស ដែលភាគច្រើនជារោងកុននៅក្នុងអាហារ បាននិយាយថា ខ្សែភាពយន្តទាំងពីរត្រូវបានលក់អស់នៅទីតាំងជាច្រើន។
Olloqui បាននិយាយថា “យើងមានការភ័យខ្លាចបន្តិចបន្តួចថាពួកគេនឹងប្រកួតប្រជែងសម្រាប់ទស្សនិកជនដូចគ្នា។ នោះមិនមែនជាករណីនោះទេ” ។ “វាបង្ហាញថាមនុស្សគ្រប់វ័យមានឆន្ទៈចង់ទៅរោងកុន ប្រសិនបើយើងមានខ្លឹមសារត្រឹមត្រូវ”។
ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ “The Mandalorian និង Grogu” បានធ្លាក់ចុះប្រហែល 69% ចាប់តាំងពីការបើកដំណើរការកាលពីចុងសប្តាហ៍មុន។ ភាពយន្តនេះឥឡូវរកចំណូលបាន ២៤៦,៦ លានដុល្លារនៅទូទាំងពិភពលោក។
“Michael” បានជាប់ចំណាត់ថ្នាក់លេខ 4 ជាមួយនឹង $11.7 លានដុល្លារនៅចុងសប្តាហ៍ទីប្រាំមួយ – ជីវប្រវត្តិតន្ត្រីរកបាន $ 339.9 លានដុល្លារក្នុងស្រុករហូតមកដល់ពេលនេះ។ “The Breadwinner” ដែលចេញផ្សាយដោយ Sony បានប្រមូលផ្ដុំកំពូលទាំងប្រាំជាមួយនឹងទឹកប្រាក់ប៉ាន់ស្មានចំនួន 7.5 លានដុល្លារ។ “Pressure” បានបើកក្នុងចំណាត់ថ្នាក់លេខប្រាំពីរជាមួយនឹងប្រាក់ 5.8 លានដុល្លារ។
នៅខាងក្រៅកំពូលទាំង 10 គឺរឿងប្រលោមលោកដ៏សាហាវ “Tuner” ដែលបានពង្រីកដល់ 452 រោងកុននៅចុងសប្តាហ៍ទី 2 របស់ខ្លួន ហើយរកចំណូលបាន 1.7 លានដុល្លារ។
លោក Paul Dergarabedian ប្រធាននិន្នាការទីផ្សារនៅ Comscore បាននិយាយថា “មនុស្សគ្រប់គ្នាកំពុងឆ្ងល់ថាតើអ្វីទៅជារឿងធំបន្ទាប់នៅហូលីវូដសម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត ហើយតើអ្វីនឹងនាំមនុស្សឱ្យត្រលប់មករោងកុនវិញ? ហើយនេះអាចជាវា” ។
ភាពយន្តកំពូលទាំង 10 ដោយ Box Office ក្នុងស្រុក
ចាប់តាំងពីលេខក្នុងស្រុកចុងក្រោយនឹងត្រូវបានចេញផ្សាយនៅថ្ងៃចន្ទ បញ្ជីនេះគិតទៅលើការលក់សំបុត្រប៉ាន់ស្មានសម្រាប់ថ្ងៃសុក្រដល់ថ្ងៃអាទិត្យនៅរោងកុនអាមេរិក និងកាណាដា នេះបើយោងតាម Comscore:
1. “Backrooms” $81.5 លាន។
2. “Obsession” 26.4 លានដុល្លារ។
3. “Star Wars: The Mandalorian and Grogu” តម្លៃ 25 លានដុល្លារ។
4. “Michael” $11.7 លាន។
5. “The Breadwinner” 7.5 លានដុល្លារ។
6. “The Devil Wears Prada 2” 5.9 លានដុល្លារ។
7. “បោះពុម្ព” $5.8 លាន។
8. “The Sheep Detectives” 4.6 លានដុល្លារ។
9. “Passenger” $2.6 លាន។
10. “Mortal Kombat II” 2 លានដុល្លារ។
